近日yinsewang，国内三位年青一代女性电影东谈主，导演刘言文珺、演员李沁、陈碧舸受邀来到“VOGUE时尚之力”嘉会的分论坛现场，以“电影中的服装缠绵与女性变装塑造”为题，与大家共享她们的践诺造就，同期从她们共同创作的短片《夏天的色调》切入计划现代女性的逆境与成长。

论坛现场

服装缠绵如何匡助电影鞭策故事

服装缠绵在电影中饰演着遑急的变装，电影和时尚的紧密关系不可疏远。例如，在《空想都市》中，造型师为变装Carrie Bradshaw打造了令东谈主印象深刻的造型，塑造了一个独到的女性形象。而雷同的，好莱坞大片《了不得的盖茨比》也为时装缠绵师带来了更多关爱，为她提供了新的创作空间。

刘言文珺导演默示，服装缠绵是电影视觉话语的一部分，具有叙事功能。每个故事的东谈主物都是扫数这个词故事的缩影，不雅众通过变装来了解故事的发展和情节。服装缠绵梗概让演员更好地强健我方的变装，导演们广泛也但愿演员梗概快速穿上戏服来感受变装。演员的反映也会影响服装的修改，使变装愈加真的和个性化。

刘言文珺提到了《浊世佳东谈主》中的一幕，斯佳人为了救援我方的庄园，将窗帘拆下来穿在身上的场景。她对这套绿丝绒裙子印象深刻，那种不合称的缠绵，阳光下的明慧让变装显得绚烂而无语。这个场景展示了变装在战乱中依然保持勇气和生涯的决心。浊世佳东谈主的服装缠绵师沃特朗特创作了约莫5000套衣服，展示了变装从年青苟且到失意的摇荡。

服装缠绵推动了扫数这个词叙事历程，展示了变装的成长与发展。导演持续例如阐述，在《星球大战》之前，科幻电影中的服装缠绵多为紧身衣，没偶然尚感。而从《星球大战》初始，科幻电影的服装缠绵变得名满寰宇，兼具历史感和时尚感。娜塔莉·波特曼在《星球大战》中的造型成为经典，尤其是阿谁大牛角辫。她从登场时的妆容丽都、穿戴宏伟，到自后跟着剧情发展巩固勤俭微细，展现了变装的变化、找回自我的历程。

这些标志性的作品展示了服装缠绵师对脚本和变装的强健，咱们愈加意志到服装缠绵在电影中的遑急性，它们不仅影响着变装的形象塑造，更推动了扫数这个词故事的叙述和发展。

演员李沁：饰演缠绵师“夏天”追寻自我的故事

李沁看成知名演员，也提到了服装对于变装的遑急性。她提到了奥黛丽·赫本在《罗马沐日》中的经典形象，她特殊可爱阿谁白色衬衫加裙子的经典优雅立场。她以为服装对于变装来说是一个特殊遑急的元素，淌若演员梗概与老到我方的缠绵师成为一又友或者恒久互助，那将诟谇常幸福的事情。

在《庆余年2》中，服装缠绵师陈同勋在保留了部分经典元素的基础上，把柄变装的成长和剧情的鞭策进行了愈加玄虚和发展的缠绵，让李沁嗅觉到找到了仍是的嗅觉，而况有了成长。

李沁在论坛现场

李沁在VOGUE Film短片《夏天的色调》中饰演夏天。

“服装缠绵对于演员来说诟谇常有匡助的，梗概匡助他们插足变装并阐发变装的情状和激情。”李沁说，在VOGUE Film的短片《夏天的色调》中饰演夏天这个变装时，服装的缠绵定调诟谇常随心、慵懒和目田的，是以当她穿上这件充满色调、慵懒和败坏感的衣服时，梗概特殊天然地阐发东谈主物的情状。

导演刘言文珺说，但愿通过这部短片饱读吹女孩们作念我方，找到我方，并终了我方。夏天是一个俗例性地护理他情面绪的东谈主，尤其是在与男友相处时，她会压抑我方的真的感受，费力投合他。然而，她内心感到烦扰。运道的是，她的闺蜜娜娜察觉到了这种变化，并试图通过对话的方式匡助夏天强健我方，追求自我，并终了成长。

拍摄《夏天的色调》现场

李沁与孙阳在《夏天的色调》短片中饰演一对情侣。

夏天在职责中千里浸时，她诟谇常彩色、亮堂而愉悦的。然而，当她与男友在一王人时，他们的格局却造成了曲直灰，呈现出一种克制、内敛且冷色调的影像。看成追求目田和彩色生活的东谈主，夏天时时莫得固定的活动模式。她的服装缠绵强调败坏感，并提防色调。而夏天的男友老顾则是竖立缠绵师，他的服装则愈加勤俭，线条明确。当夏天走进他家时，她成为了扫数这个词灰白环境中唯独的彩色点，以横蛮的对比特出她的特殊。

《夏天的色调》剧照

娜娜的饰演者陈碧舸默示，娜娜看成夏天的闺蜜和好一又友，饰演着相互支持和启发的变装。当夏天变得阴沉时，她的色调感则由娜娜所承载，娜娜进门时穿着红色裙子，标志着夏天的色召追念。通过试穿衣服、玩耍和相互启发的历程，夏天的烦扰获取了终结，找到了着实的自我。陈碧舸说，在这部短片中，她第一次与女导演互助，梗概尽情玩乐而无须记念照相机的拍摄角度，在现场饰演变装时，她们也特殊兴盛。

李沁说，夏天在出场时会穿一条特殊的缎面裙搭配毛衣，这种混搭的立场特殊独到。她为了赶去男友家，会仓猝穿上一对高跟鞋。在塑造夏天这个变装时，李沁还会在贬责灰色毛衣时下意志地解开扣子、持一个角、整理一下衣服等，以展现夏天的个性和摇荡。通过细节贬责和服装变化，短片中夏天变装的个性和秉性得以突显。

陈碧舸谈到了我方从模特摇荡为创作家的历程。她默示领先大家对模特的印象可能是一个“器具东谈主”，但她巩固学会了讲故事并主动地与创作团队相通，以呈现不同期装故事的主题。陈碧舸以为，从模特摇荡为创作家后，讲故事成为了她的主要任务，这也对电影强健产生了真切影响。

陈碧舸

陈碧舸还谈到了我方为何遴荐穿着刀锋战士的服装出席vogue时尚之力嘉会。她默示，这部电影阐发的是中国缠绵的将来，并阐发了将来战士的主张。她以为，中国缠绵不仅代表着中国风，还不错融入科技元素，科技和将来亦然一种中国风。

导演刘言文珺：影视剧中女性自我意志的变迁

在《夏天的色调》中，导演刘言文珺用记录片的方式拍摄两位女演员15分钟试装历程，“夏天”和“娜娜”的这段对话成为扫数这个词片子的亮点，展现了闺蜜娜娜如何匡助夏天找到着实的我方。

短片《夏天的色调》中，李沁 饰演了一位服装缠绵师

《夏天的色调》剧照

影片领受小见大的叙事模式，计划现代女性自我意志的觉悟。女性的成长是一个复杂的历程，需要深入想考和计划，女性创作家以其致密的激情角度在影视创作中具有独到性。

导演对于“大女主”的强健是，在现今的影视剧中，咱们梗概看到许多对于精深女性变装的发达。然而，一些作品可能会墨守陈规，只强调了变装的智力而忽略了着实的女性成长和故事性。偶然分，这些作品可能会局限于宫斗的故事情节，让女性一直以争夺为中心，而忽略了着实的成长。另外一些作品，天然被称为作事成长剧，但主角的行状成长与自己毫无关系，而是由身边的东谈主推动，频繁有不切实质的“开金手指”的情节。

刘言文珺例如了《死路狂花》这部电影，以为它是最佳的大女主剧。在好莱坞历史上，死路狂花标志着一种恣虐，之前的女性电影都在地面主题材中相互挣扎，而在这部电影中，两位女主角第一次一同坐在驾驶座上张开公路冒险，相互援助、饱读吹，找到了自我，并成为相互的灵感泉源。

导演刘言文珺强调不成是刻意地、脱离本质地塑造大女主，而是要着实阐发女性想考与方针，“女性老是阿谁在关系里先破除自我，包容别东谈主的东谈主。很容易堕入变得温婉、允从的‘好女孩’条框里。”女性觉悟通常源自内心的招呼，同期也需要社会学和心境学的支持与饱读吹，因为咱们在成长历程中给与的解释可能条目女性要温婉、亲切，并合适别东谈主眼中的好女孩形象。像“夏天”同样找到真的的自我并完成成长是辞谢易的。

在一小时的对谈中，嘉宾们古道共享不雅点，从服装谈到老电影，又聊到真的的个东谈主履历，为不雅众提供启发，告诉她们不错对峙我方、勇敢追求我方的内心之火，并不发怵抒发我方的真的想法yinsewang，非论是追求作事照旧追求爱情。