尽管《敦刻尔克》的布景是二战，但诺兰并莫得把它行动一部干戈片来拍senigu，而是作为一部幸存者的电影。

　　这是一个对于回家的昂然故事，濒临绝境，每个东说念主都不得不为我方的运说念济河焚州，才有可能在世回家。

　　莫得将军们在舆图上出谋献计，莫得士兵们在战壕里浴血奋战，以致莫得正义与粗暴。只须海洋，天外和陆地，以及在其中抵抗的一个个鲜嫩的东说念主。诺兰用《昏昧骑士》再行解构与重建了超等强者电影，咫尺，他又要用《敦刻尔克》来解构干戈片。

　　干戈不是靠惊怖获得的，然则惊怖却滋长突脱手。在这场大古老之中，莫得一个东说念主是无辜的，怯怯和不安写在每一个士兵的脸上。在抒发面貌上，诺兰给与了千里默和舒畅，用40万东说念主舒畅而又漫长的恭候来刻画干戈的狠毒和个体对于未知的怯怯。

　　《敦刻尔克》是诺兰第一次拍摄委果历史事件，将一部干戈片拍成了剧情、悬疑、惊悚片。这一切使它与其他干戈片之间仿佛有说念巨大分水岭，一边的山岳上是《死战钢锯岭》《援手大兵瑞恩》，另一边的山岳上只须《敦刻尔克》。两座巅峰上的作品都很伟大，却又那么迥然不同。

　　咱们不知说念主角是谁，什么布景，什么本性；莫得东说念主怀揣着家东说念主的相片瑟瑟发抖，也莫得东说念主喃喃自语干戈截止了和家乡的小姐娶妻；电影既莫得描写德军的粗暴，也莫得赞颂友军的正义；既莫得展现大东说念主物在历史布景下的抉择，也莫得抒发绝境下小人物迸发东说念主性的清明。连配乐都是挑升摈斥了旋律，果然十足成为衬托悬念的器具。总计这个词氛围都黑白常中立牢固的。

　　这里莫得得手，只须隐迹，不管四六二十四地隐迹。士兵们不知说念几十年后当东说念主们总结敦刻尔克大惊怖时将其视作在二战史上遑急的改造点；他们仅仅不择妙技、用逸待劳地念念要逃离敦刻尔克海滩，度过英法海峡。

　　这里莫得丘吉尔，莫得希特勒，敦刻尔克宏伟的服从更是莫得悬念，诺兰这么悬疑着小人物的运说念，念念计划的应该不是浩大的干戈，而是“干戈中，每个个体的神志与运说念”。个体的视角让它被简化成了，“敌东说念主到来之前，咱们要跨海回家。”

　　强者史诗酿成了一个对于个体的故事。也恰是这些干戈中的个体，让咱们看到人命的无力与抵抗，他们身上浓缩着40万东说念主的怯怯。以致意默片的面貌来展现这种静默的怯怯，然后将这种怯怯推广到不雅众，终营造出一种感受：

　　和士兵们一皆在沙滩上奔命的东说念主是你，

　　坐在子民船只上在海上奔赴支柱活动的东说念主是你，

　　坐在喷火战争机驾驶舱中庸空中敌东说念主死磕的东说念主亦然你。

　　不管是一周、一天，已经一个小时，海陆空三条线是诺兰为了在短短100分钟内叮属全貌的匠心，当三条线偶尔重合的时刻，咱们会感受到一种不同期空的东说念主相逢的旺盛。

　　音乐是整部电影中畸形遑急的一个变装，因为这部影片最大的敌东说念主其实即是时分。极简的台词和配乐连合总计这个词影片，却让东说念主感到压抑和窒息。漫长克制了一整部电影后，蓝色彩的大海换成暖金色彩，然后在不休的穿插镜头中，出现了那段著名的谈话。

　　这段话述说时，镜头不休转到海滩，转到登陆点，转到岛屿和总计的场所，转到总计搁置与生还的变装，转到金色的大海之上。最终，他们以得手者的姿态回到不列颠，却带着欺侮。而诺兰也在试图告诉咱们，干戈从来都不面子，在世，才是干戈的底色。

　　文/程世杰 senigu